Секретер Раневской и паровозик Мура. Любимые экспонаты хранителя Дома-музея Цветаевой

Главный хранитель Дома-музея Марины Цветаевой Василий Греков выбрал предметы, с которыми связаны 7 историй из жизни поэтессы, ее близких и друзей.

Главный хранитель — человек, который знает все о каждом предмете в коллекции музея. Ему известно, откуда пришла в музей предмет, какую ценность она собой представляет, какие с ней связаны истории. Разумеется, у каждого хранителя есть свои фавориты. О своих любимых экспонатах рассказывает Василий Греков, главный хранитель Дома-музея Марины Цветаевой.

Совместный материал mos.ru и агентства «Мосгортур».

Снимок Марины Цветаевой с Ариадной Эфрон в матроске

Мать и дочь. В детстве Ариадна — одаренная девочка, «домашний гений», любимица матери, героиня ее стихов — боготворила Марину Цветаеву и находилась под сильнейшим ее влиянием, в юности отстранилась, захотела свободы. Но свобода обернулась для вернувшейся на родину эмигрантки годами тюрем, лагерей и ссылки. После реабилитации «за отсутствием состава преступления» Ариадна Эфрон сделала все, чтобы творческое наследство ее матери, запрещенное в СССР, вновь вернулось к читателям.

Кофейная чашка

Сообразно семейной легенде дарителей, этот предмет принадлежал Цветаевой. В своих воспоминаниях Ариадна Эфрон писала: «…я неумышленно разбила одну из двух ее любимых чашек старинного фарфора — к счастью, не ту, что с Наполеоном, а ту, что с Жозефиной, и, заливаясь слезами, кричала: “Я разбила его жену! Сейчас он овдовел!”». Чашка, демонстрируемая в музее, восстановлена, собрана из осколков.

Директор Дома-музея Марины Цветаевой: Мы все продумываем до мелочей

То самое платье

Платье Марины Цветаевой. Фасон, который никогда не выйдет из моды. Предположительно, именно о нем идет речь в воспоминаниях Ариадны Эфрон, описывающей поход в берлинский универмаг с матерью и Любовью Михайловной Эренбург-Козинцевой летом 1922 года: «Марина купила <…> под категорическим нажимом Любови Михайловны платье себе, совсем уж простенькое “бауэрнклайд”; крестьянский этот, ситцевый фасон с обтянутым лифом и сборчатой юбкой она любила и носила всю жизнь, каждое лето этой жизни».

Цветаева одевалась попросту, в вещах ценила «прочность, испытанную временем: не признавала хрупкого, мнущегося, рвущегося, крошащегося, уязвимого, одним словом — “изящного”». По словам дочери, Марина Цветаева «не отвергала моду, как считали некоторые поверхностные ее современники, но, не имея материальной возможности ни основывать ее, ни следовать ей, брезгливо избегала нищих под нее подделок и в годы эмиграции с достоинством носила одежду с чужого плеча».

Не так было до революции, когда у Цветаевой была возможность основывать свой особенный стиль и смело, порой вопреки принятым нормам, направляться ему. В декабре 1913 года она писала своему другу Михаилу Фельдштейну: «Завтра будет готово мое новое платье — жутко праздничное: ослепительно-синий атлас с ослепительно-красными маленькими розами. Не ужасайтесь! Оно совсем старинное и волшебное. Господи, к чему эти унылые английские кофточки, когда так мало жить! Я сейчас под очарованием костюмов. Прекрасно — прекрасно одеваться вообще, а особенно — где-либо на необитаемом острове, — только для себя!»

Настольный секретер Фаины Раневской

Предмет необычный, как и его хозяйка. С жизнью театральной и творческой Москвы юную Раневскую, приехавшую в первопрестольную из Таганрога, знакомила Екатерина Васильевна Гельцер, прима-балерина Большого театра. «В одном обществе, куда Гельцер взяла меня с собой, мне выпало счастье — я познакомилась с Мариной Цветаевой…» — позже вспоминала Фаина Георгиевна. Встреча эта состоялась в 1915 году.

Пейзажи кисти Максимилиана Волошина

Цветаева встретилась с Максимилианом Волошиным в московском издательстве в декабре 1910 года, и уже на следующий день поэт посвятил ей стихотворение. В мае 1911-го собственно в Коктебеле у Волошина Цветаева познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Эфроном.

Максимилиан Волошин был не всего лишь поэтом, но и художником: он написал множество пейзажей Крыма, Испании и Франции. Некоторые крымские работы хранятся сейчас в московском Доме-музее Марины Цветаевой.

Крым Серебряного века. Морская гладь с солнечной дорожкой в центре. На заднем плане очертания гор, солнце. Слева на переднем плане ветка дерева, в правом нижнем углу камни. В серо-голубых тонах. Посмотришь на эту стену, и сразу в отпуск хочется.

Коралловые бусы

Эти бусы принадлежали Марине Цветаевой. Она подарила их сотруднице редакции переводной литературы Гослитиздата Зинаиде Петровне Кульмановой, с которой познакомилась в 1940 году. «За год нашего знакомства, вплоть до отъезда Цветаевой из Москвы, Марина Ивановна несколько раз приходила к нам в редакцию. <…> На прощанье Марина Ивановна подарила мне коралловые бусы…» — писала Кульманова в воспоминаниях о Цветаевой. Позже сестра Зинаиды Петровны передала украшение в музей. Этот предмет всегда вызывает живой ответ у посетителей.

Паровозик Мура

Этот маленький черно-золотой паровозик являлся собственностью Георгию Эфрону, или Муру, как его звали дома, сыну Марины Цветаевой. Игрушка из разряда нетленной классики: малыши всегда любили и вряд ли когда-нибудь разлюбят играть в железную дорогу. Судьба Мура, как и всех членов этой семьи, сложилась трагически: ему было 16 лет, когда погибла мама и расстреляли отца, а сестра находилась в заключении. Шла война. В 1944 году он был призван в армию. Он мечтал о литературном нива, о будущем, но этим мечтам не было суждено сбыться: Георгий Эфрон погиб в своем первом бою. Ему было 19 лет.

Это может быть увлекательно… 

Как смотреть выставку Komar & Melamid. Куратор — о новом проекте Музея современного искусства 

Александр Сергеевич в лицее, дома и на Черном море. Экспонаты выставки «Портреты Пушкина» 

Источник: Правительство Москвы